Résumé
La nouvelle génération d’artistes chanteurs ivoiriens évoluant dans le genre Zouglou s’empare de l’espace comme lieu de plusieurs expérimentations des fractures inhérentes à la condition humaine notamment la mort et le deuil. La présente réflexion est un décryptage du single Paradis d’Elvis Inspiration Divine paru en 2020. La principale clé de lecture de cet opus chanté est la géocritique de Bertrand Westphal qui sera enrichie de l’hétérotopie de Michel Foucault et du concept de la solastalgie de Glenn Albrecht. Nous verrons comment cette chanson de trois minutes cinquante-neuf secondes opère une transition mélodieuse du locus terrestre africain marqué par le deuil de plusieurs figures politiques et culturelles, vers un locus céleste empreint de joie, de fête et de compassion. L’article montre que le Zouglou contemporain dépasse sa fonction contestataire originelle pour endosser un rôle de réparation mémorielle et de ré-habitation du monde par l’art.
Mots-clés : Géocritique, locus, paradis, hétérotopie, solastalgie.
Abstract
The new generation of Ivorian singer-artists working in the Zouglou genre is taking hold of space as a site for exploring the fractures inherent in the human condition, notably death and mourning. This reflection is a decoding of the single Paradis by Elvise Inspiration Divine, released in 2020. The main key to reading this sung opus is Bertrand Westhphal’s geocriticism, enriched by Michel Foucault’s concept of heterotopia and Glenn Albrecht’s concept of solastalgia. We will see how this three-minutefifty-nine-second song operates a melodic transition from an African terrestrial locus imbued with joy, celebration, and compassion. The article shows that contemporary Zouglou goes beyond its original protest function to take on a role of memorial repair and of re-inhabiting the world through art.
Keywords: Geocriticism, locus, paradise, heterotopia, solastalgia.